Illustrationen

1. Gemälde und Zeichnungen

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Thomas Theodor Heine: Umschlagzeichnung

Zu dem Einakter-Zyklus von Arthur Schnitzler aus dem Jahr 1893 hatte Hofmannsthal, damals noch unter dem Pseudonym Loris, einen Prolog beigesteuert. In der Sekundärliteratur wird vermutet, die Abbildung von Heine könne Vorbild für die Rosenzeremonie im ›Rosenkavalier‹ gewesen sein.
(Siehe Zeilenkommentar Seite 21, Zeilen 18 f. / 18 f.)

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Niccolo Maria Rossi: Tutte le principali funzioni pubbliche, che soglion fare i Viceré di Napoli / Alle wichtigen Regierungsaufgaben des Vizekönigs von Neapel

Ausfahrt aus dem Palazzo Reale

»In einer sechsspännigen Prachtkarosse – una pomposissima carozza – verlassen der Vizekönig und seine Gemahlin, begleitet vom gesamten Hofstaat, den Palazzo Reale. In einer Wolke erscheint die ›Fama‹ mit dem Wappen des Hauses Harrach, der goldenen Kugel mit silbernen Straussenfedern auf rotem Grund. Golden, rot und silbern sind die Livreen, die Uniformen, das Zaumzeug der Pferde. Alle Chargen sind vertreten: Die auf deutsche Art (alle tedesca) uniformierte Schweizergarde in ihren Pluderhosen, die Läufer, die den Verkehr regeln, mit ihren im Dahineilen flatternden Röcken, dem Stab und der charakteristischen, wappengeschmückten Kopfbedeckung, Heiducken – im Rosenkavalier fristen sie heute noch ein spätes, oft grotesk kostümiertes Dasein – mit wehenden, roten Mänteln und den drei Straussenfedern am Hut. Berittenes Militär, Pagen, Kavaliere und Damen der Suite zu Fuss, im Wagen oder zu Pferd begleiten den Zug. Auch der Mohr, der in keinem Hofstaat fehlen darf, hat die Uniform eines Heiducken angelegt, aber als besonderes Privileg und Betonung des Exotischen darf er einen weissen Turban tragen. Unter den Arkaden steht die Palastwache in Habachtstellung, und aus den Fenstern des Obergeschosses erleben die Daheimgebliebenen das Schauspiel. Der Leutnant wartet die Ausfahrt der Wagen ab, um dann mit seiner Kompanie den Zug zu beschliessen.
[...]Der ›Majestätswagen‹ eröffnet den Zug, eine leere Prunkkarosse. Niemand darf in ihr sein, denn keiner ist würdig, dem Vizekönig – Stellvertreter des Kaisers zwar, aber in seiner Stellung im Rang eines regierenden Monarchen – voranzufahren. Ein Jesuit verteilt Almosen. Zuschauer, Bettler und Bittsteller drängen von allen Seiten hinzu. Einer aber lässt sich von den Heiducken und Hellebardieren nicht abweisen, dringt vor zur Karosse und reicht dem Vizekönig eine Bittschrift. ›N.M. Rossi‹ lesen wir auf dem Zettel. Ist es der Maler selbst, der sich hier bescheiden als Rückenfigur, aber doch selbstbewusst im Zentrum des Bildes darstellt?«

Die Wallfahrt entlang der Chiaia auf dem Weg zur Marienkirche von Piedigrotta

»Alljährlich am 8. September, dem Fest Maria Geburt, findet eine Wallfahrt zur Marienkirche in Piedigrotta statt. Wieder kann die Bevölkerung den prunkvollen Zug der Wagen und Karossen ihres Vizekönigs bestaunen. [...] Wir begegnen dem Zug auf seiner Fahrt entlang der Chiaia, der Uferpromenade längs des Golfes von Neapel, im Hintergrund der Posilipp. In den Wolken begleitet das von Engeln getragene Bild der Gottesmutter den Zug, echt barocker Hinweis auf Sinn und Ziel der Fahrt. Die Garnison ist ausgerückt. Infanterie und Kavallerie säumen den Weg. Von sechs Rappen gezogen, fährt der leere Majestätswagen voraus, gefolgt von der von sechs Schimmeln gezogenen Galakarosse mit dem Vizekönig und seiner Gemahlin, anschliessend die Wagen mit den Herren und Damen der Begleitung.
Damals wird noch sechsspännig gefahren: erst Napoleon, in seiner Sucht, alles noch grossartiger zu haben, führt für regierende Fürsten den achtspännigen Zug ein.
Wir begegnen lauter Bekannten. Läufer und Schweizergarde haben Mühe, den Weg durch die Menge zu bahnen. Der Mohr ist wieder da, und auch die prächtigen Hunde dürfen ihren Herrn begleiten. Die Bevölkerung drängt sich hinzu, bestaunt und bejubelt das prunkvolle Schauspiel. Mütter zeigen ihren Kindern den Vizekönig, aber Kinder sind wenig aufmerksam, für sie sind auch damals Spiel und Rauferei wichtigere Dinge. Schöne junge Neapolitanerinnen musizieren und tanzen in überschäumender Freude.«
(Alle Bilder und Angaben zu den Gemälden aus der Sammlung Harrach, die im Schloß Rohrau aufbewahrt wird, aus: Keyszelitz, Robert. Die »Funzioni pubbliche« des Vizekönigs von Neapel, Aloys Thomas Graf Harrach. In: du. Kulturelle Monatsschrift, Jg. 31, Dezember 1971, S. 896-913.)
(Siehe Zeilenkommentar Seite 44, Zeile 17 ff. / 17 ff.)
Zu Details der Abbildungen hier klicken.

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Postkurse

Karten wie diese helfen zu ergründen, wie wahrscheinlich die Reisebeschreibungen sind, die Baron Ochs im ›Rosenkavalier‹ gibt.
(Siehe Zeilenkommentar Seite 20, Zeile 33 f. / 36 f.)

Rofrano-Palais / Palais Auersperg

Plan des Grundstücks in der Josefstadt, 1739

Links: Grundstück »Graf Trautson« – Rechts: Grundstück »Marchese etc. Rofferano« – Dazwischen: »Strassen im Lerchenfeld« – Vorne: »Gegen der Stad«
(Archiv der Stadt Wien)

Das Palais wird als Vorbild für das »Lerchenfelder Eckhaus« vermutet, das Faninal im zweiten Akt des ›Rosenkavalier‹ erwähnt. Im Innern enthält es Einrichtungsgegenstände, die in der Oper ebenfalls von Bedeutung sind.
(Siehe Zeilenkommentar Seite 52, Zeile 10 f. / 11 f.)

Rofrano-Palais / Palais Auersperg: Maria-Theresien-Saal

Die beiden Kamine in den Ecken scheinen Vorbild für den Raum, in dem Octavian und Sophie von den Intriganten überrascht werden.

Detailaufnahme einer der Kamine

Der sogenannte »Lauscherplatz«, auf den Valzacchi und Annina gegenüber dem Baron im ersten Akt wohl anspielen, wenn sie ihm verschiedene mögliche Verstecke nennen, von denen aus sie unbemerkt spionieren können.
(Siehe Zeilenkommentar Seite 35, Zeile 15 / 15 f.)
Im Libretto wurden die Kamine als Lauscherplatz auch im zweiten Akt aufgegriffen.
(Siehe Zeilenkommentar Seite 57, Zeile 11 ff. / 26 ff.)

Valzacchi-Haus in Mödling